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<title>Richard Trimborn</title>
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<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Richard Trimborn</span></h1>
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<p><b>Richard Trimborn</b> (* <a href="3._Juni" title="3. Juni">3. Juni</a> <a href="1932" title="1932">1932</a>; † <a href="6._Oktober" title="6. Oktober">6. Oktober</a> <a href="2017" title="2017">2017</a><sup id="cite_ref-1" class="reference"><a href="#cite_note-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> in <a href="M%C3%BCnchen" title="München">München</a>) war ein deutscher Musikpädagoge, Pianist und Opernstudienleiter.
</p>
<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Biographie">Biographie</h2></div>
<p>Richard Trimborn studierte in Düsseldorf Komposition, Kirchenmusik, Dirigieren und Orgel. Er begann als <a href="Korrepetitor" title="Korrepetitor">Korrepetitor</a> an der <a href="Deutsche_Oper_am_Rhein" title="Deutsche Oper am Rhein">Deutschen Oper am Rhein</a> in <a href="D%C3%BCsseldorf" title="Düsseldorf">Düsseldorf</a>, dann wurde er Studienleiter am <a href="Opernhaus_Kiel" title="Opernhaus Kiel">Opernhaus Kiel</a>, schließlich 1983 in München und <a href="Bayreuth" title="Bayreuth">Bayreuth</a>.
</p><p>Er wirkte als „graue Eminenz“ in vielen bedeutenden Opernhäusern und Musikfestivals. Dirigenten wie <a href="Karl_B%C3%B6hm" title="Karl Böhm">Karl Böhm</a>, <a href="Lorin_Maazel" title="Lorin Maazel">Lorin Maazel</a>, <a href="Claudio_Abbado" title="Claudio Abbado">Claudio Abbado</a>, <a href="Wolfgang_Sawallisch" title="Wolfgang Sawallisch">Wolfgang Sawallisch</a>, <a href="Daniel_Barenboim" title="Daniel Barenboim">Daniel Barenboim</a>, <a href="Zubin_Mehta" title="Zubin Mehta">Zubin Mehta</a>, Pavel Baleff, <a href="Constantin_Trinks" title="Constantin Trinks">Constantin Trinks</a> und andere stützten sich auf seine Vorbereitungsarbeit mit den Sängern, insbesondere hinsichtlich <a href="Phrasierung" title="Phrasierung">Phrasierung</a>, richtiger Aussprache und geistiger Durchdringung einer Partie. Er hatte bedeutendes Verdienst um die Vorbereitung von <a href="Urauff%C3%BChrung" title="Uraufführung">Uraufführungen</a>, etwa <a href="Krzysztof_Penderecki" title="Krzysztof Penderecki">Pendereckis</a> <i><a href="Ubu_Rex" title="Ubu Rex">Ubu Rex</a></i> oder <a href="Hans_Werner_Henze" title="Hans Werner Henze">Henzes</a> <i><a href="Der_Prinz_von_Homburg" title="Der Prinz von Homburg">Prinz von Homburg</a></i>.
</p><p>Trimborn war eine Autorität bei zahlreichen Produktionen von <a href="Richard_Wagner" title="Richard Wagner">Wagner</a>-Opern und hatte vielfach entscheidenden Anteil am Erfolg namhafter Wagner-Sänger. Er war jahrelang Studienleiter der <a href="Bayreuther_Festspiele" title="Bayreuther Festspiele">Bayreuther Festspiele</a> und der <a href="Bayerische_Staatsoper" title="Bayerische Staatsoper">Münchner Staatsoper</a><sup id="cite_ref-2" class="reference"><a href="#cite_note-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>, bezeichnete sich aber stets nur bescheiden als Korrepetitor. Er schrieb: „Der Korrepetitor ist ein Wächter; je höher seine Qualität ist, umso größer wird auch die Qualität des Bewachten sein.“<sup id="cite_ref-3" class="reference"><a href="#cite_note-3"><span class="cite-bracket">[</span>3<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Die letzten Jahre, noch bis kurz vor seinem Tod, arbeitete er an den aufsehenerregenden <i><a href="Der_Ring_des_Nibelungen" title="Der Ring des Nibelungen">Ring</a></i>-Produktionen Plamen Kartaloffs in der Oper in <a href="Sofia" title="Sofia">Sofia</a> und ihrer Gastpräsentation im <a href="Mariinski-Theater" title="Mariinski-Theater">Mariinski-Theater</a> in <a href="Sankt_Petersburg" title="Sankt Petersburg">Sankt Petersburg</a> mit.<sup id="cite_ref-4" class="reference"><a href="#cite_note-4"><span class="cite-bracket">[</span>4<span class="cite-bracket">]</span></a></sup><sup id="cite_ref-5" class="reference"><a href="#cite_note-5"><span class="cite-bracket">[</span>5<span class="cite-bracket">]</span></a></sup><sup id="cite_ref-6" class="reference"><a href="#cite_note-6"><span class="cite-bracket">[</span>6<span class="cite-bracket">]</span></a></sup><sup id="cite_ref-7" class="reference"><a href="#cite_note-7"><span class="cite-bracket">[</span>7<span class="cite-bracket">]</span></a></sup><sup id="cite_ref-8" class="reference"><a href="#cite_note-8"><span class="cite-bracket">[</span>8<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>
</p>
<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>
<ol class="references">
<li id="cite_note-1"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-1">↑</a></span> <span class="reference-text"><i>Abschied</i> in ZS <i>Opernwelt</i> 2/2018, Februar 2018, S. 54</span>
</li>
<li id="cite_note-2"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-2">↑</a></span> <span class="reference-text">Helga Schmidt: Zeitschrift <i>IBS</i>, 1/1993, 12. Jahrgang, Januar 1993, S. 9</span>
</li>
<li id="cite_note-3"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-3">↑</a></span> <span class="reference-text"><i>Abschied</i> in ZS <i>Opernwelt</i> 2/2018, Februar 2018, S. 54</span>
</li>
<li id="cite_note-4"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-4">↑</a></span> <span class="reference-text">Dietmar Polaczek, <i>Im Focus</i>, Opernwelt Juli 2010, S. 10.</span>
</li>
<li id="cite_note-5"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-5">↑</a></span> <span class="reference-text">Dietmar Polaczek, <i>Panorama</i>, Opernwelt Juni 2011, S. 41</span>
</li>
<li id="cite_note-6"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-6">↑</a></span> <span class="reference-text">Markus Thiel, <i>Im Focus</i>, Opernwelt Juli 2012, S. 16.</span>
</li>
<li id="cite_note-7"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-7">↑</a></span> <span class="reference-text">Stephan Mösch, <i>Magazin</i>, Opernwelt März 2013, S. 73</span>
</li>
<li id="cite_note-8"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-8">↑</a></span> <span class="reference-text">Albrecht Thiemann, <i>Magazin</i>, Opernwelt Juli 2013, S. 72</span>
</li>
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